Các bộ phận của một bài thơ chính là gì? (Cấu trúc)

Các phần chính của một bài thơ là tiêu đề, câu thơ, câu thơ, nhịp điệu, mét và tác giả. Thơ là một thể loại văn học sử dụng các phẩm chất thẩm mỹ và nhịp điệu của ngôn ngữ, chẳng hạn như euphony (âm thanh của từ được coi là dễ chịu) và số liệu (tập hợp các quy tắc trong câu thơ), để gợi lên ý nghĩa hoặc cảm xúc, thường ẩn hoặc tượng trưng

Bài thơ là sản phẩm văn học của thơ, nghĩa là một bài thơ là một văn bản đáp ứng các đặc điểm để được coi là một phần của thể loại thơ.

Đặc điểm chính để phân loại một tác phẩm văn học như một bài thơ là sự hiện diện của câu thơ, là đơn vị mà một bài thơ được chia.

Tuy nhiên, văn xuôi cũng được sử dụng (hình thức viết tương tự như ngôn ngữ tự nhiên) trong cách viết của một bài thơ, có thể được phân biệt với một câu chuyện hoặc một cuốn tiểu thuyết bởi sự hiện diện của nhịp điệu hoặc sự vắng mặt của một tường thuật chính thức hoặc trực tiếp.

Trong thơ được sử dụng nhiều hình thức và quy ước văn học có thể được sử dụng để gợi lên những phản ứng cảm xúc khác nhau, mang ý nghĩa cho từ hoặc "hiệu ứng", chẳng hạn như sử dụng nhịp điệu trong các câu thơ để đạt được hiệu ứng âm nhạc.

Ngoài ra, các đặc điểm có thể thay đổi tùy theo bối cảnh lịch sử của họ hoặc truyền thống văn học mà họ đến hoặc ngôn ngữ mà họ được viết.

Cấu trúc: các phần chính của một bài thơ

Do sự từ bỏ các hạn chế và quy ước để viết thơ giữa các tác giả đương đại, rất khó để xác định các yếu tố nhất định trong các ví dụ của thơ đương đại.

Tuy nhiên, trong hầu hết các bài thơ hiện tại, bạn vẫn có thể tìm thấy hầu hết các yếu tố của một bài thơ, mặc dù nó có thể bị pha loãng hoặc ít thông thường hơn.

1 - Câu thơ

Câu thơ đề cập đến đơn vị tối thiểu trong đó một bài thơ có thể được chia, điều này được thể hiện bằng một dòng số liệu duy nhất.

Không giống như văn xuôi, được phân chia bởi các dấu hiệu ngữ pháp và bao gồm các câu hoặc đoạn văn, câu thơ phụ thuộc vào số liệu, nhịp điệu, vần điệu hoặc thậm chí kết thúc của tác giả.

Vì vậy, câu thơ có thể được phân loại theo cấu trúc của bài thơ. Với sự hiện diện của vần điệu, có những câu thơ có vần điệu, câu thơ lỏng lẻo và câu thơ trắng.

Ngoài ra, có những câu thơ theo số lượng âm tiết của những điều này (nghệ thuật nhỏ và nghệ thuật chính). Cũng như theo khuynh hướng nhấn mạnh của nó, có nghĩa là, nhịp điệu mà những hiện tại này.

Sau đây là một đoạn của bài thơ La Bailarina de los Pies Khỏa thân, của nhà thơ Nicaragua Rubén Darío:

Iba, trong một bước nhịp nhàng và mèo

cho những tiến bộ ngọt ngào, nhanh nhẹn hoặc thô bạo,

với một cái gì đó của động vật và của thần thánh

các vũ công với đôi chân trần.

Trong đoạn này, các câu thơ có thể được phân biệt một cách đơn giản, mỗi câu là một dòng văn bản, theo sau là một dòng văn bản khác, không có một dòng trống ngăn cách chúng. Trong trường hợp này, tác giả tách các câu thơ theo số lượng âm tiết.

2 - Stanza

Khổ thơ là một đơn vị khác được sử dụng để phân chia một bài thơ, bao gồm một số câu thơ nhất định.

Các khổ thơ phụ thuộc vào cấu trúc của bài thơ, hoặc ý định của tác giả, và thường được phân tách bằng một dấu chấm và một khoảng trắng và một khoảng trống. Nó có thể được so sánh với một đoạn văn xuôi.

Theo số lượng câu thơ mà một khổ thơ được sáng tác, nó nhận được các tên khác nhau. Chẳng hạn, niềm vui của hai câu thơ hay sự khập khiễng của năm câu thơ.

Ngoài ra, những câu thơ chứa một bài thơ và những câu thơ có chứa những điều này, có thể định nghĩa cấu trúc của điều này, như trường hợp của các bản sonnet, bao gồm bốn khổ thơ, hai trong số 4 câu thơ và hai trong số 3 câu thơ.

Sau đây là bài thơ Los Amigos, của nhà văn người Argentina Julio Cortázar:

Trong thuốc lá, trong cà phê, trong rượu vang,

ở rìa của đêm họ tăng

như những giọng hát vang lên từ xa

mà không biết những gì, trên đường đi.

Anh em nhẹ của số phận,

Dioscuri, bóng tối nhợt nhạt, làm tôi sợ

Những thói quen, họ giữ tôi lại

vẫn còn nổi trong thời gian đó xoáy.

Người chết nói nhiều hơn nhưng vào tai,

và cuộc sống là bàn tay ấm áp và mái nhà,

tổng của những gì đã đạt được và những gì đã mất.

Vì vậy, một ngày trong chiếc thuyền bóng tối,

vắng mặt quá nhiều sẽ che chở cho ngực tôi

sự dịu dàng cũ mà đặt tên cho họ.

Điều đầu tiên mà chúng ta có thể xác định khi xác định khổ thơ của một bài thơ là những khoảng trống.

Các không gian này đánh dấu sự phân chia giữa các khổ thơ và lần lượt, các không gian này đứng trước điểm này và điểm khác.

Bài thơ này trình bày một cấu trúc của Soneto, trong đó có bốn khổ thơ, trong đó hai câu thơ đầu là bốn câu thơ và hai câu thơ cuối.

3 - Nhịp điệu

Nhịp điệu là một đặc tính và một yếu tố có mặt trong hầu hết các nghệ thuật, và có thể là hình ảnh hoặc thính giác.

Nói chung, nhịp điệu có thể được định nghĩa là một dòng chuyển động, được kiểm soát hoặc đo lường, âm thanh hoặc hình ảnh, được tạo ra bởi sự sắp xếp của các yếu tố khác nhau của môi trường trong câu hỏi. Đó là, đó là cảm giác về sự liên tục hoặc dòng chảy trong một tác phẩm.

Trong thơ, nhịp điệu đại diện cho một đặc điểm cơ bản để xác định cấu trúc của một bài thơ, và là một trong những đặc điểm quan trọng nhất của thơ hiện tại.

Điều này có thể được đưa ra bởi các yếu tố khác nhau, với sự phân bố các dấu trong mỗi câu là hình thức thông thường nhất.

Sau đây là bài thơ Godzilla ở Mexico, từ bài thơ Chile, Roberto Bolaño:

Hãy chăm sóc điều này, con trai của tôi: những quả bom đã rơi

về thành phố Mexico

nhưng không ai để ý

Không khí mang chất độc đi qua

của đường phố và cửa sổ mở.

Bạn vừa ăn và xem trên TV

Những bộ phim hoạt hình.

Tôi đọc ở phòng bên

khi tôi biết chúng tôi sẽ chết.

Mặc dù chóng mặt và buồn nôn, tôi bò

đến phòng ăn và tôi tìm thấy bạn trên sàn nhà.

Chúng tôi ôm nhau. Bạn hỏi tôi chuyện gì đang xảy ra

và tôi đã không nói rằng chúng tôi đang ở trong chương trình cái chết

nhưng chúng tôi sẽ bắt đầu một chuyến đi,

Một lần nữa, cùng nhau, và bạn không sợ.

Khi anh ta rời đi, cái chết thậm chí không

Anh nhắm mắt lại.

Chúng tôi là gì? Bạn hỏi tôi một tuần hoặc một năm sau,

Kiến, ong, con số sai

trong súp thối lớn của cơ hội?

Chúng tôi là con người, con trai tôi, gần như chim,

anh hùng công cộng và bí mật.

Điều đầu tiên chúng ta có thể quan sát trong bài thơ này là độ dài của mỗi câu thơ là không đồng đều đáng kể.

Chính xác, đây là một ví dụ về thơ thơ tự do. Ở đây, chúng ta có thể nhận thấy rằng tác giả vẫn chia bài thơ thành những câu thơ, do đó, nó không được viết bằng văn xuôi.

Tiêu chí chính để chọn nơi tách một dòng văn bản trong thơ thơ tự do là nhịp điệu.

Godzilla ở Mexico, Roberto Bolaño đánh dấu nhịp điệu của bài thơ với sự trợ giúp của dấu câu, sử dụng dấu phẩy, dấu chấm và các câu hỏi để đánh dấu một khoảng dừng ngắn.

Ở đây, chúng ta có thể nhận thấy rằng, tuy nhiên, để tạo ra một hiệu ứng âm nhạc rất phức tạp, mặc dù nó không thiếu nhịp điệu, do sự khác biệt về độ dài của mỗi câu và sự vắng mặt của vần điệu.

4 - Số liệu

Số liệu đại diện cho cấu trúc nhịp điệu chính của một câu thơ trong thơ. Vì vậy, nhiều hình thức thơ thành thạo, đặc biệt là các thể thơ truyền thống, có cấu trúc số liệu được thiết lập sẵn.

Số liệu đề cập đến số lượng âm tiết mà một câu thơ sở hữu, và trong các hình thức thơ tự do hơn, vẫn có thể có một loại số liệu, có thể được xác định bởi nhịp điệu.

Bài sau đây là bài thơ Gửi một con mèo, của nhà văn người Argentina, ông Jorge Luis Borges:

Những chiếc gương không yên tĩnh hơn

không còn giận dữ bình minh phiêu lưu;

bạn là, dưới mặt trăng, con báo đó

mà chúng ta có thể nhìn thấy từ xa.

Bởi công việc không thể giải mã của một nghị định

thiêng liêng, chúng tôi tìm kiếm bạn một cách vô ích;

xa hơn sông Hằng và phía tây,

của bạn là sự cô đơn, bí mật của bạn.

Sự dịu dàng của bạn hạ xuống để mặc định

vuốt ve bàn tay của tôi. Bạn đã thừa nhận,

từ cõi vĩnh hằng đã bị lãng quên

Tình yêu của bàn tay cảnh giác.

Trong một thời điểm khác bạn đang có. Bạn là chủ sở hữu

của một lĩnh vực kín như một giấc mơ.

Trong bài thơ này, thực hiện một phân tích của từng câu, chúng ta có thể thấy rằng mỗi câu thơ bao gồm 11 âm tiết.

Tuy nhiên, chúng ta phải nhớ rằng một số âm tiết, trong thực tế đại diện cho hai âm tiết khác nhau, được hợp nhất, được tính là một.

Trong câu thơ thứ năm "Bằng cách làm việc không thể mã hóa của một nghị định", có 13 âm tiết, trong đó các âm tiết áo ngực và trong "công việc không thể mã hóa" được lấy làm một vì một tác phẩm kết thúc bằng nguyên âm và không thể mã hóa bắt đầu bằng một nguyên âm, nghĩa là, có một món quà lưỡng cực.

Trong cùng một câu, các âm tiết "de" và "un" được lấy dưới dạng một âm tiết duy nhất sử dụng cùng một tiêu chí, do sự hiện diện của diphthong.

Tương tự như vậy, trong câu thơ "vuốt ve bàn tay của tôi. Bạn đã thừa nhận ", các âm tiết" không "và" Có "trong" .... Bạn đã thừa nhận ... "bất chấp quan điểm, chúng được coi là một âm tiết duy nhất vì sự hiện diện của chữ H, không đại diện cho bất kỳ âm thanh nào.

5 - Rima

Vần là sự lặp lại của các âm giống nhau hoặc tương tự trong hai hoặc nhiều từ. Trong thơ, và cả trong các bài hát, vần điệu được tính đến trong âm tiết cuối cùng, hoặc trong các âm tiết cuối cùng, của hai câu thơ, có thể được theo hoặc tách ra.

Sau đây là bài thơ De una reflexion cuerda, của nhà thơ Mexico Sor Juana Ines de la Cruz :

Với nỗi đau của vết thương trần thế,

về một sự bất bình của tình yêu tôi than thở,

và để xem nếu cái chết sẽ đến

Tôi đã cố gắng để làm cho nó phát triển hơn.

Tất cả trong ác tâm hồn buồn cười,

giá trị cho nỗi đau của mình thêm,

và trong mọi hoàn cảnh, anh suy ngẫm

rằng có một ngàn cái chết còn sót lại cho một cuộc sống.

Và khi, cú đánh của người này và người khác

đầu hàng trái tim, cho đau đớn

dấu hiệu cho hơi thở cuối cùng,

Tôi không biết định mệnh phi thường là gì

Tôi trở lại thỏa thuận của mình và nói: tôi ngưỡng mộ điều gì?

Ai đang yêu đã hạnh phúc nhất?

Điều đầu tiên có thể được xác định trong bài thơ này là cấu trúc của nó là sonnet, do số lượng câu thơ và khổ thơ, trong trường hợp này, hai khổ thơ bốn câu thơ, và hai khổ thơ ba câu thơ. Vần là một đặc trưng hiện diện trong sonnet.

Bằng cách này, chúng ta có thể xác định rằng các vần trong khổ thơ thứ nhất là: vết thương và sưng, cả hai đều đại diện cho những từ cuối cùng của câu thơ đầu tiên và cuối cùng của khổ thơ thứ tư.

Tương tự như vậy, trong cùng một câu, các từ "thêm" và "suy ngẫm" tạo thành các vần khác của câu thơ.

Trong hai khổ thơ cuối, chúng tạo thành các vần: "tiro" và "tiếng thở dài" của câu thơ thứ nhất và thứ ba của câu thơ thứ ba, "đau đớn" và phi thường "của câu thơ thứ hai của khổ thơ thứ ba và câu đầu tiên của câu thơ cuối cùng, " tiếng thở dài "và" Tôi ngưỡng mộ "trong câu thơ cuối của khổ thơ thứ ba và câu thơ thứ hai cuối cùng, và" phi thường "và" hạnh phúc "trong câu thơ thứ nhất và thứ ba của khổ thơ cuối.

Trong trường hợp của sonnets, đây không phải là một sự trùng hợp ngẫu nhiên, là một phần của cấu trúc của nó. Chúng ta có thể quan sát rằng trong hai khổ thơ đầu tiên, các vần nằm giữa câu thơ thứ nhất và câu thơ cuối, và câu thứ hai và thứ ba.

Và trong hai khổ thơ cuối, các vần nằm giữa các câu thơ thứ nhất và thứ ba của mỗi câu thơ, phần thứ hai của phần thứ ba và phần đầu của phần cuối cùng, phần cuối của phần thứ ba và phần thứ hai của phần cuối cùng.

6 - Tiêu đề

Như trong hầu hết các hình thức nghệ thuật. Những bài thơ thường có một tiêu đề, đó là một cái tên đặc biệt, mặc dù chúng cũng có thể thiếu điều này.

Bài thơ theo nghĩa này có thể được so sánh với bức tranh, trong đó bản chất chủ quan và gần gũi của nó cản trở sự hiểu biết của nó, và tiêu đề (nếu nó sở hữu) giúp hiểu được nó.

Sau đây là một bài thơ của tác giả người Peru César Vallejo:

Vắng mặt! Buổi sáng tôi đi

xa hơn, đến bí ẩn,

như sau dòng tất yếu,

bàn chân của bạn sẽ trượt đến nghĩa trang.

Vắng mặt! Buổi sáng trên bãi biển

của biển bóng và đế chế im lặng,

Giống như một con chim lugubrious tôi đi,

nó sẽ là pantheon trắng bị giam cầm của bạn.

Nó sẽ trở nên tối trong mắt bạn;

và bạn sẽ đau khổ, và sau đó bạn sẽ nhận

Penitentes rách trắng.

Vắng mặt! Và trong những đau khổ của riêng bạn

phải vượt qua giữa một tiếng khóc của đồng

hối hận

Điều đầu tiên chúng ta có thể nhận thấy là sự hiện diện liên tục của từ "Vắng mặt!", Điều này quyết định tính cách và mục đích của tác phẩm.

Tiêu đề của bài thơ này là vắng mặt, vì vậy tiêu đề có thể là hậu quả của văn bản, vì trường hợp ngược lại có thể xảy ra, về việc chọn một tiêu đề trước, sau đó phát triển văn bản.

Sau đây là một bài thơ của tác giả người Tây Ban Nha Federico García Lorca :

Chỉ có trái tim ấm áp của bạn,

Và không có gì hơn.

Thiên đường của tôi, một cánh đồng

Không có nightingale

Không có liga,

Với một dòng sông kín đáo

Và một đài phun nước nhỏ.

Không có gió

Trên frond,

Không phải ngôi sao muốn

Hãy là một chiếc lá.

Một ánh sáng rất lớn

Bên ngoài đó

Đom đóm

Mặt khác,

Trong một lĩnh vực

Ngoại hình hư hỏng

Nghỉ ngơi rõ ràng

Và đó là những nụ hôn của chúng tôi,

Chấm bi

Từ tiếng vang,

Họ sẽ mở rất xa.

Và trái tim ấm áp của bạn,

Không còn gì nữa

Không có kiến ​​thức về tiêu đề của tác phẩm, phạm vi khả năng diễn giải nó là vô cùng rộng, nhưng biết rằng tiêu đề của điều này là Khát vọng, chúng ta có thể hạn chế nghĩ rằng tất cả mọi thứ, rõ ràng là những cái tên đẹp của Lorca, đều là mong muốn của anh ta .

Đặc điểm của một bài thơ

1 - Họ không trình bày một bài tường thuật trực tiếp

Thơ được tách ra khỏi truyện kể (tiểu thuyết, truyện), trong số những lý do khác, vì mục đích của việc này không phải là để kể lại sự kiện hay kể một câu chuyện, ít nhất là không phải ở dạng câu chuyện. Đó là, bài thơ có thể kể một câu chuyện, nhưng sử dụng các yếu tố riêng của nó.

Do đó, tác giả có thể quyết định kể một câu chuyện thông qua một bài thơ, nhưng điều này sẽ không được truyền trực tiếp đến người đọc, kể các sự kiện, theo tuyến tính hay không, như trong các thể loại của câu chuyện.

Thông điệp được truyền qua các câu thơ, sử dụng các yếu tố của câu chuyện, chẳng hạn như địa điểm, thời gian hoặc nhân vật.

2 - Bài thơ gợi lên cảm xúc của tác giả

Mặc dù trong thơ không có chủ đề duy nhất áp đặt, và nhà thơ có thể tự do viết về bất kỳ chủ đề nào, thơ là một nghệ thuật gắn liền với cảm xúc, cảm xúc và trí tuệ của nhà văn.

Đó là, bất kể chủ đề mà nó đề cập đến (yêu nước, tình yêu, chính trị, tự nhiên, khoa học), rất khó để phân tách cảm xúc của tác giả (a) của văn bản, có nhiều lý do cá nhân (có ý thức hoặc vô thức) dẫn đến việc viết của cái này

3 - Sử dụng số liệu văn học

Vì thơ là một thể loại văn học khác với truyện kể, nó đòi hỏi (giống như các thể loại khác) sử dụng các nhân vật văn học, giúp thể hiện ý tưởng, cảm xúc hoặc lịch sử mà tác giả (a) dự định kể.

Bằng cách không được viết bằng ngôn ngữ thông thường mà mọi người thể hiện bản thân, ngay cả trong văn xuôi thơ ca, thông điệp thực sự của một bài thơ có thể bị ẩn đi, và thường là giải thích mở hoặc tự do.

Đối với mục đích này, các số liệu văn học được sử dụng, đó là, cách sử dụng từ ngữ độc đáo.

Trường hợp nổi tiếng nhất là việc sử dụng phép ẩn dụ, có nghĩa là sự dịch chuyển ý nghĩa giữa hai thuật ngữ với mục đích thẩm mỹ.

Điều này dẫn đến một mô tả, thường gần như trực quan, cho phép người đọc dễ hiểu hơn về ý nghĩa của văn bản.

Một ví dụ về phép ẩn dụ có thể được tìm thấy ở Don Quixote: "Rằng tóc anh ta bằng vàng, phía trước cánh đồng của anh ta ..."